POÉTICA DE LA ACCIÓN PERCEPTUAL, (Dos textos).

TEXTO PRIMERO:

“Después fuimos a la Escuela de Idiomas, donde tres profeso­res estaban deliberando para mejorar el de su país.

El primer proyecto era acortar el discurso reduciendo los polisílabos a una silaba y prescindiendo de los verbos y los par­ticipios, porque en realidad todas las cosas imaginables no son sino nombres.

El otro era un sistema para abolir por completo todas las palabras: y se encarecía como una gran ventaja en punto a salud y brevedad. Pues es manifiesto que cada palabra que pronunciamos es en cierto grado una disminución de nuestros pulmones por corrosión y por lo tanto contribuye a acortarnos la vida. Se ofreció, en con­secuencia, un expediente: que como las palabras son sólo nombres de cosas, sería más conveniente para todos los hombres llevar consigo las cosas que fueren necesarias pare expresar el particular negocio que tuvieran que tratar.

…Vi con frecuencia a dos de aquellos sabios desfallecer casi bajo el peso de sus fardos, como los buhoneros entre nosotros; y cuando se encontraban en la calle, dejaban las cargas en el suelo, abrían sus sacos y conversaban una hora; después recogían sus enseres, se ayudaban mutuamente a echárselos a cuestas y se despedían.”

(Jonathan Swift, Viajes de GulIiver.)

TEXTO SEGUNDO:

ut pictura poesis: erit quae, si propius stes,
te capist magis et quaedam, si longíus abstes;
haec amat obscurum, volet haec sub luce videri,
judices argutum quae non formidat acumen:
haec placuit semel, haec decies repetita placebit.

(Al igual que la pintura es la poesía: algunas de ellas captarán más tu atención si estás cerca, otras si estás más lejos; a ésta le gusta la oscuridad, esta otra quiere que se la contemple a la luz del día y no teme la crítica aguda de ningún juez; esta gusta una vez, esta otra diez veces seguidas.)

(HORACIO, Epístola a los Pisones).

Paseos IV: Tres poemas visuales

Música: Arve Henriksen

Para seguir con la onda músico-trompetista-noruego-nuevo jazz, hoy os presentamos a Arve Henriksen, antiguo componente del grupo de free jazz Supersilent, que para su propio trabajo mezcla ambient, electrónica, composición contemporánea, jazz de vanguardia y en ciertas ocasiones hasta sonidos tradicionales.

Hay unos cuantos videos en YouTube, pero son de baja calidad. Sin embargo, si visitáis su página web, que se abre si pulsáis sobre su nombre arriba, podréis ver un video bastante bueno. También si visitáis su espacio, podéis oir y bajaros cuatro temas de su último album Strojn, publicado por el sello Rune Gramophon.

Un disco devastador, melancólico a ratos y cuya escucha no aconsejo a nadie en domingo si está solo y con la guardia baja.

Arena X: Tres visiones líquidas sobre Brian Eno

Músicas de Brian Eno del album "The Shutov Assembly" dedicadas por el estante del fondo a la memoria de Tales de Mileto y su concepto del agua.

Paseos III

Prohibido fijar carteles. El que puso el cartel se esmeró en obedecer esa orden.

Por otra parte es una buena máxima. No fijar carteles. No fijar conceptos o etiquetas en nuestra propia vida. No establecer fronteras defensivas constantes. Estar avisados y preparados para que las cosas cambien de la noche a la mañana. Aligerar la cabeza de prejuicios y "preveredictos".

La Casa de la mirada X: El canto de las Ballenas II

Os propongo un juego - experimento: Cargad este nuevo video de canto de ballenas y el anterior de Max Richter hasta que esten completos, sin escucharlos.

Luego oirlos los dos a la vez. Alucinante, ¿no? (habrá que regular un poco los volumenes, pues el de las ballenas está un poco más alto).

Música: Max Richter

No sé si conoceis la música de Max Richter. Si no, corred a conseguirla donde podáis. En este sitio podeis escuchar unos cuantos trozos de 30 segundos cada uno. Menos es nada.

Arena IX: Laberinto: nociones básicas.

Creo que llegado este momento es oportuno definir El Laberinto, ya que es menos sencillo de lo que parece a primera vista.
Paolo Sartancangeli, en su "El libro de los laberintos" (libro que recomiendo encarecidamente, publicado por la ed. Siruela y prologado por Umberto Eco, otro estudioso del laberinto, principalmente en su novela El nombre de la Rosa) llega a clasificar los laberintos en doce apartados, atendiendo a su forma, casualidad, esquema, bi o tridimensionalidad, etc.

Es evidente que el número de laberintos es infinito.

Pero aquí voy a excluir tantas sub-divisiones y a poner en segundo plano el concepto de laberinto que se aplica como metáfora de intrincado, confusión o irresolución, segundo plano que dará un paso adelante cuando lo considere necesario para apoyar como antítesis a la noción circular y de trazado místico del laberinto clásico.
En nuestro caso, con la simplicidad que nos permite el medio en que estamos, (esto es un blog, que dicta y pide una cierta brevedad en los planteamientos y en las entradas), clasificaremos sólo dos tipos de laberinto.

1.- Los laberintos clásicos de tres, siete, once, etc, circuitos. Que son herramientas de conocimiento, si se me permite llamarlos así y que siempre tienen salida, pues su objetivo no es perder o extraviar, sino todo lo contrario. Este laberínto se acerca más a la tercera acepción del diccionario que dice: "Composición poética hecha con tal artificio, que los versos pueden leerse al derecho y al revés y de otras maneras sin que dejen de tener cadencia y sentido", de todas formas no nos fiemos mucho del diccionario, que a veces necesita de una modernización y otras veces necesitaría revisitar conceptos y sinónimos que se han ido perdiendo con el tiempo.

Laberinto clásico de tres senderos.

Laberinto clásico de siete senderos.

Laberinto Dédalo, Una entrada y una salida diferenciadas.

Y 2.- Los laberintos-dédalos. Espacios para perderse, para retener o desorientar. con varios recorridos alternativos, uno de los cuales al menos conduce a la salida. (hay un truco para salir de ellos que consiste en recorrer el laberinto sin dejar de tocar con una mano la pared derecha o la izquierda y no cambiar la trayectoria. El conocimiento de este truco ha hecho que los constructores hayan hecho dédalos en los que esta ley no se cumple, pero esta es otra historia).

Básicamente cuando hablo de laberinto me refiero al primer tipo. Pero me permito citar en casos excepcionales como ejemplo a los dédalos, ya que esto es un estudio lúdico. No en vano laberinto etimológicamente proviene de la unión de dos palabras:

1.- Labra - gruta, caverna, mina (¿no os suena de algo, Mino-tauro?)

Labirion - Galeria subterránea cavada por el topo

Labur - Piedra, cantera.
2.- Inda - Jugar, juego de niños

Otra cosa para terminar. Confundir, en el caso de los laberintos, no es sinónimo de perder o de dificultar, sino de hacer reflexionar.

Paseos II

Así, a simple vista esta imagen no tiene nada de "poema visual". Pero si miramos dos veces enseguida nos vienen las preguntas.
¿Un candado para sujetar la argolla que lo une a la pared?
¿Está ahí para que no se lleven la pared?
¿Un candado para que no se lleven el candado?

Arena VIII: El coral cerebro

Muy abundante en todos los mares tropicales de aguas cálidas y claras, las colonias del coral cerebro forman verdaderas bolas de hasta dos o tres metros de diámetro.

Su color varía del verde al marrón, pasando por varios tonos de amarillo, aunque a veces, como los ejemplares que se pueden encontrar en las Islas Vírgenes, encontramos algunos de color gris azulado.

En tu cerebro también tienes tu propio laberinto. Pero ésto era ya obvio.

Arena VII: a veces todo concuerda

A veces todo tiene relación.

¿Tú de que te ries, pez-cara?

¡No te rías tanto, que tu también llevas un laberinto en tu piel!

Música: Nils Petter Molvær

El trompetista que toca en el video de Sidsel Endresen es Nils Petter Molvaer. Noruego, como Garbarek, también editó unos cuantos discos en solitario o con su grupo Masqualero en el sello ECM y hoy podemos ver este video titulado Song of Sand, Canción de arena, de su disco Khmer de 1998.

A veces parece que todo tiene relación.